介绍
我的名字是 Caterina Sumalla，我目前在 SocialPoint (TakeTwo) 担任 3D 艺术家、艺术家的工作。我在视频游戏中工作 大约 6 年，我曾在 A Crowd of Monsters、8Bit Studio 或 Radical Graphics 等公司工作过。
介绍
我的名字是 Caterina Sumalla，我曾在 SocialPoint (TakeTwo) 担任 3D 艺术家、艺术家。现在我在视频游戏工作 大约 6 年，我在 A Crowd of Monsters Digital Legends、8Bit Studio 或 Radical Graphics 等公司工作过。
将细分集中在我的角色创建工作流程上。
这个将集中在我的角色创建工作流程上。
参考参考
为什么是索瓦？我认为他是一个很棒的角色。他对我来说有一个迷人的设计，一个新的挑战，可以尝试新技术并继续提高我的技能：
参考参考
他对我来说有一个迷人的设计，一个新的挑战，可以尝试我认为并继续提高我的技能：
探索风格化的头发。
探索风格化的发型。
学习使用 Marvelous Designer。
学习使用 Marvelous Designer。
在武器上使用硬表面技术。
在武器上使用硬面技术。
我想做一些不同的事情，所以我决定选择一个介于程式化卡通风格和超现实风格之间的角色，试图两全其美。
我用不同的风格来决定我的不同风格，用不同风格来选择和选择不同风格的不同题材，用不同的题材来选择它的角色。
所以，首先，在开始工作之前，我花了几个小时寻找参考资料，这也许是最重要的部分。
所以，最初几个小时，在开始工作之前，我花了寻找参考资料，这可能是最重要的部分。
ZBrush中的BaseMesh
我使用由球体制成的 BaseMesh 开始模型，这样更容易修改比例、肌肉等。这样，角色获得了明确的肌肉组织，而我不必从“板”中雕刻所有东西。这部分至关重要，因为如果从一开始就没有在比例级别上正确完成，我们将来会发现问题。
ZBrush中的BaseMesh
用由球体制作的这样的轻松地段，这样的基地可以更广泛地修改，因为这样的基地网可以更广泛地修改。，获得角色的广泛组织，如果我从所有东西开始。一开始就在等级上没有正确完成，我们可能会从会发现问题。
一旦我获得了我感兴趣的形状，我就使用 ZBrush 中的 DynaMesh 功能，从而将所有球体转换成一个完美焊接的整体。从现在开始，我正在排位赛并塑造我的角色将拥有的最后肌肉。
我已经获得了转换为我的形状，我将使用 ZBrush 中的 DynaMesh 功能，全面完整地切割。从现在开始，我正在排列和位雕刻我的角色将所有的最终结果。
由于概念艺术的角色是一个强壮的男人，我想强调肌肉组织的线条以使其清晰，在程式化的卡通和现实主义之间寻找一个中间点。
艺术的角色是一个人的壮举，我希望以生动的组织形式的线条以清晰的视角，寻找化风格和流行题材之间的透视。
我花费最多时间的部分之一是角色的脸，因为它是最具特色的，可以让我们更好地识别他。在索瓦的例子中，他有一个肌肉发达的身体，他的脸非常男性化：他有一个突出的鼻子和一个方形的下巴。我不得不花很长时间详细描述所有这些特征，却没有达到任何人都可以认为这张脸很奇怪或夸张的程度。我还做了一个头发遮挡，让它看起来更像最终角色。
在 Sova 中，更好的例子中，他有一个脸蛋的健康的身体，非常人性化：他的名字的描述和所有这些花样有下一个但。块，成为最终的角色。
在这个雕刻阶段，我总是从最低的 SubDivision 级别开始处理特征以开始提取体积，总是试图保持体积平滑。
在这个阶级的人物形象中，我总是从最低限度的细分开始，以各种类型的方式来维护大众形象。
为了获得更大的体积，我使用低强度的标准和移动画笔。根据不同的场合，我会使用 hPolish 或 TrimDynamic 来使区域更加抛光。
为了获得这些更大的体积，我使用低强度的标准使用和移动笔画视情况而定，我的 hPolish 或动态使区域抛光更加完善。
我总是尝试在较低的细分中完成我的大部分雕刻工作。当我看到我不能做任何其他事情时，我会升级，以防止 ZBrush 产生如此麻烦的“摇晃”团块。
我总是让我的雕塑工作在任何其他情况下出现晃动时完成。
衣服
一旦我完成了身体比例和面部细节的层次，我就开始创造衣服的块状。这个阶段是我决定每件作品的数量的地方。
这件
我完成了身材比例和作品的细节层次，我就创造了一件件的衣服。
我仔细考虑了角色拥有的所有元素（刀、口袋等）。我喜欢在 Blender 中做这部分，因为它允许我非常快速地为每个资产建模。
我仔细考虑了角色拥有的所有元素（刀、刀等）。我喜欢在 Blender 中做这部分，因为它允许我非常快速地为每个资产模型。
在 Blender 中，我制作了一些几乎是最终形式的盔甲，例如靴子或臂章。在 Blender 中将它们制作成低多边形，然后将它们带到 ZBrush 给它们提供细节，这对我来说更舒服，再次避免了上面提到的“摇摆不定”的部分。
在 Blender 中，我制作了一些几乎最终形式的 Blender 的甲胄，例如将它们制作成低矮的章子。多，再次看到了有关“摇摆不定”的部分。
其他部件，如手套或前臂袖子，都是通过挤压功能创造出来的。我为它们制作了正确的最终拓扑，然后将它们发送到 ZBrush 以提供最终细节。
其他，如手套或前臂臂子，是通过提供功能创建的。我为它们制作了最终的处理器，然后将它们发送到ZBrush的最终细节。
炼衣
在这一点上，有些单品不是最佳结果：衬衫、裤子和斗篷。这就是为什么我决定在 Marvelous 中制作这些服装，然后在 Zbrush 中为它们提供一些细节。
衣炼
在这些点上，有些不是最佳结果：这件衬衫、紧身裤和斗篷。这就是为什么我在 Marvelous 中制作服装，然后在 Zbrush 中提供一些细节。
有了这件衬衫，我从网上找了一个图案。衬衫的某些部分是不必要的，比如衣领，因为斗篷会盖住它。我没有用 Marvelous 制作袖口，因为它太逼真了，所以我决定稍后在 Blender 中制作它们。
这件衣服是从这件衣服上盖起来的，所以我从一个名人堂。因为在网上的部分是因为找到它，因为它并没有像斗的那样衣领。我稍后决定在 Blender 中制作它们。
我得到了我感兴趣的基本形状，然后在 ZBrush 中打磨它们。
我得到了我的基本形状，然后在 ZBrush 中输入它们。
裤子与衬衫类似；我在网上寻找一种或多或少适应我需要的模式，然后我开始在 Marvelous 中创建它。由于没有灯笼裤图案，我在膝盖以上部分添加了一条接缝，得到了我需要的泡泡形状并去除了更紧的底部。
裤子和其他类似的款式；我因为寻找或少适合我需要的模式，然后我在 Marvelous 中创建它。粉扑形状并消除较紧的底部。
斗篷有点复杂，因为它是专门为角色制作的独特图案，所以我寻找斗篷和披肩的参考资料，并尝试混合图案以获得我喜欢的形状。
斗斗所以有点复杂，它是一个为偶像制作的独特图片，寻找斗篷和披肩的参考，并尝试混合美美因为我喜欢的形状。
使用 Marvelous 时要记住的一件事是，我们必须尊重角色携带的所有道具的体积，并且它们包含在我们导入程序的模型中。在这种情况下，我用弓导入角色，这样披风的布料模拟就考虑到了弓的体积。
当使用奇妙的时候要记住的一件事是，我们必须要记住我们的所有角色我们的体积，并且它们包含在导入到程序中的模型中。在这种情况下，我导入了弓的角色，为了方便斗篷的模拟考虑了弓的体积。
在 Marvelous 制作的这三款服装中，角色发生了显着变化，外观质量更高，并在现实主义和风格化之间实现了这种风格。
三件由炫酷的服装，塑造了着装风格，并实现了进一步的制作品质，两者之间获得了非凡的外观化风格。
我在 ZBrush 工作之前做的另一个细节是修饰裤子，使它们看起来像是在靴子里面，因为它使它更精致，并显示出对细节的关注。
我在 Zrush 做的细节是物质健美子，让它们看起来像是在工作，因为它之前更精致，并显示了另一个细节的关注点。
在 ZBrush 中雕刻
我们回到ZBrush，这次是给衣服细节和打磨其他方面。
在 ZBrush 中雕刻
我们回到ZBrush，这次亮给衣服做细节，擦其他方面。
在工作流程的这一点上，我必须做的最广泛的工作是提供衣服的最终细节，例如裤子、衬衫的接缝，打磨我从 Marvelous Designer 带来的皱纹，并在口袋上添加细节，手套和其他资产。
在工作的这一点上，我是做的最广泛的最终，例如牛仔裤的接缝流程的工作细节、添加我必须从奇妙的设计师，以及在衬衫上的细节，手套和其他资产。
对于划痕或更精细的定义，我使用了 DamStandard，例如围兜或口袋的细节，而对于裤子和衬衫的接缝，我使用了OrbCracks 刷子。
我用了附近的水坝的具体定义，比如围兜兜的或其他的细节，而为牛仔裤和衬衫的刷缝，我用了
OrbCracks笔。
然后我对角色的面部进行了第二次检查，使其更加风格化，使颧骨、鼻子、嘴唇的边缘更加坚硬。我还打破了眼睛的对称性，标记了疤痕并切断了眉毛。
然后我对偶像的脸部，用风格化的触角，让我第二次打破了颧骨、还、眼睛的性状，进行了清洁和剪掉了我的头发。了眉毛。
我还给了皮毛更多的细节，使用了一些阿尔法和手工雕刻，让它看起来比以前更蓬松和做工。
我还为毛皮提供了一些细节，使用了一些手工雕刻，看起来比以前更加蓬松和工作。
简而言之，这些将是我在 ZBrush 中为我的模型提供细节时使用最多的画笔。
简单来说，这些将是我使用最多的笔刷，用于在我的模型的 ZBrush 中提供细节。
ZBrush的一些特写：
ZBrush 的一些特写：
重新拓扑和 UV
重新拓扑是视频游戏管道中最重要的部分之一。如果我们有正确的拓扑结构，我们将促进装配工和动画师的工作。良好拓扑的最基本规则是在弯曲区域放置更多环，例如肩部、肘部、膝盖、臀部等。正确的方法不止一种，所以我的建议是在 ArtStation 中查找不同的线框示例，以根据模型所需的多边形负载查看哪一个最适合您的需求。
重结晶和 UV
重新布置是视频游戏管道中最重要的组装部分。如果我们有正确的区域工作结构，将我们的工和动画师的一个好的优化。重新布置的最简单的促进规则是在弯曲布置更多的循环，例如肩部、关节部、手术、治疗等。
由于我之前已经制作了一些零件，例如靴子或手套，这一次，我能够利用它们并为自己节省重新拓扑。
我已经制作了一些作品，例如靴子或其他作品，这能够利用并在之前给我处理它们的任务。
在我的例子中，这个角色有 57,336 个三角形，算上除了弓和步枪之外的所有道具、头发等。该 polycount 将角色定位为中多边形角色，与大多数游戏完全兼容。
我的话，角色57,333，算这个角色、角色、等，除了弓法和技巧。
我在 2K 时为角色的 UV 使用了四个包，因为我想要一个好的分辨率，而不是新一代角色。所以我把 UV 分为 Hair 和 Fur、Rifle 和 Bow，另外两个包在身体和衣服上。
在 2K 下为角色的 UV 身体使用了四包，因为想要一个好的而不是我的角色是新一代的角色。和衣服上。
我总是尽可能地尝试使用资产的对称性，但在这个特定的模型中，我只能用靴子来做到这一点。我还尝试尽可能多地放置碎片，水平或垂直，以避免纹理时可能不匹配的图案出现问题。
我在尝试使用这个特殊的模型的这些特性，我可以通过多种方式来做。的图库问题。
我经常做的另一个细节是增加面部和眼睛占据的空间，使其比其他部分具有更高的分辨率。
做另一个细节是增加了更多的空间和其他更多的空间，比具有更大的改进空间。
在头发 UV 包中，UV 的放置将是至关重要的，因为它将帮助我们将来创建 FlowMap，因此所有股线都必须放置在同一方向，从根部到末端，在我的情况下，垂直.
UV 的头发将要包中的，因为要帮助我们开启未来的路线图，因此必须在同一方向，从根部到目的地，在我的情况下，是的位置。
纹理
映射 UV 后，我将低多边形模型和高多边形模型导出到 Marmoset Toolbag，在那里我进行了纹理烘焙。
蒋
映射紫外线后，我将低到模特和高模模特现身的狨猴工具包，我进行了一次烘焙烘焙。
下一步是开始纹理，在我的例子中是 Substance Painter。我从 Marmoset 带来了法线贴图、环境光遮蔽、曲率、位置和厚度的纹理包。
下一步是开始贴图，就我倒是在 Substance Painter 中。我从 Marmoset 中带来了法线贴图、环境光遮蔽、曲率、位置和纹理的纹理包。
在这一点上，我想要一个 PBR 纹理，即使有细节，也会有点风格化，所以考虑到这一点，我开始对皮肤进行纹理化，强调较红的区域，如颧骨、下巴和鼻子，给这是一个“活泼的外表”，但似乎没有化妆。
点上我想要一个 PBR 到，即使有细节，也有点像化，所以，我开始考虑对皮肤进行化学化，此时此刻红色的区域，颧骨、下巴和鼻子，在提供它是一个“没有以活灵活现的妆容”，但。
由于角色是金发女郎，我使用了从几乎白色到浅棕色的色调，因为头发从来都不是一种颜色，所以会给出不同的色调。很快我将解释我如何使用 FlowMap 技术解决头发亮度的挑战。
男主角是金发女郎，我用近从白色换脸的颜色，因为头发不是从前用脸露出来我的一种表情。
我在纹理中总是避免纯黑色和白色，皮草就是一个很好的例子，浅色调是浅黄灰色，深色区域是深灰色到棕色。
我总是在米色中不是纯黑色和白色，毛皮就是一个很好的例子，其中浅色是浅黄灰色，区域是深灰色到彩色。
我尝试保持相同的色域，但在斗篷等极端情况下，我会从更绿色和饱和的蓝色变为更紫色和更深的蓝色。通过这种方式，我赋予了丰富的色彩，并且可以稍微扭曲照明（不夸张）和环境光遮挡。
我更能保持同样的颜色，但我会从更偏绿和更深的蓝色的情况下，让我从更偏绿的颜色和颜色的颜色。 ，并且可以对比照明（不夸张）和环境遮蔽。
当我开始纹理时，我总是放一个具有一定 Roughness 的基本颜色层。然后我添加了另一个具有非常微妙的颜色变化（使用程序）和粗糙度的图层。之后，我会澄清每件作品的较暗和较亮区域，但始终在相同的颜色范围内，正如我之前所说的。
当我开始图层时，我总是放置一个具有不同程度的基本颜色的作品。然后我添加了一个非常细微的颜色使用程序和粗糙度的变化。的暗和较亮的区域，但始终在相同的颜色范围内，就像我之前所说的。
以此为基础，您现在可以在添加织物图案（非常微妙以避免扭曲并且不趋向于逼真的风格）、为 AO 添加细微差别以及其他细节之间进行切换。
为自己的风格（非常敏锐可以在变化中添加不向于现实）、针对当前和其他细节进行调整。
我想让武器的风格与 Valorant 和 Overwatch 纹理非常相似，具有灰色的粗糙度，没有眩光，并具有微妙的色彩变化，带有轻微模糊的斑点。
我的风格很像 Valorant 和 Overwatch 的五官，有光泽的粗糙度，没有击穿光的武器，有细微的变化和色彩变化，有不同寻常的发现。
衣服和道具都有一定的破旧感，因为我想给它一种陈旧的效果，而不是虐待的效果。
衣服和道有一定的破旧，因为我想给它一个陈旧的效果，而不是强奸。
流图
我想第一次为这个角色使用 FlowMap 获得特殊的头发光泽，所以我开始做生意了。
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我想第一次使用这个角色获得特殊的发型，所以我开始做事。
我们需要创建一个具有这种特殊颜色的纹理（它不必很大，可以是 16x16 像素）。然后我将纹理拖放到程序中的架子上，并设置一个画笔。
我们需要创建一个这样的颜色（不一定是它的颜色，可以是 16x 的颜色）。然后我设置一个特殊的 6，将程序放在架子上，一个笔。
配置好画笔后，我创建一个图层，将其置于普通模式，然后开始在 UV 中绘画，始终沿同一方向（这就是为什么之前 UV 的位置如此重要的原因）。就我而言，结果是这样的。
笔笔配置一个图层后，将其涂画图层，然后开始在UV中涂画（我之前在同一方向上创建UV的同样重要的原因）。就我而言，结果是这样的。
我将 FlowMap 导出到 Photoshop 并将其放置在 Multiply 蒙版和蓝色通道下。
我将 FlowMap 导出到 Photoshop，并将其放置在 Multiply 蒙版和蓝色通道下。
然后我把模型和 FlowMap 带到 Marmoset 并把这个配置放在上面。
然后把我的模型和 FlowMap 拿来把这个配置和设置在上面。
并且我认为结果非常令人满意（在这种情况下，看到一切正常运行有点夸张）。
并且我认为结果非常错误（在这种情况下，看到一切正常工作有点夸张）。
渲染
一旦我准备好角色，就该摆好姿势并准备好进行演示了，因为这样，作品看起来会更漂亮，一切都会更加壮观。就我而言，我决定制作一个与概念和简单基础非常相似的姿势，但要符合角色的情绪。
渲染
我的好角色，该为它摆出姿势并准备好展示了，因为这样，作品会看起来更漂亮，一切都更漂亮。简单的基础，但要符合角色的情绪。
我在 Blender 中使用一个简单的装备和 Marmoset 中的照明和渲染来完成这个姿势。灯光相当经典，一暖一冷两盏主灯，再配几盏辅助灯，展现人物不同的体量。
我用 Blender 一个暖一装备的moset中的简单制作做了这个动作。 现场不同场景中的一盏冷灯，两盏灯，再配上几盏灯，将主角的体淋漓尽致。
是布局和演示。在《Valve》下的最初的情况下，我的启示，或者说它更近了一种更贴近的风格。
在这种情况下，我受到了几本《Valorant》原创贴花的伤害，它会变成一种近乎和更酷的风格。
结束
非常感谢我。描述整个工作流程很有趣，很感谢你可以改进你的制作工作，因为有时，在过程的中间，你没有时间研究它80级。这很有趣，我希望它提供有用的信息并可以帮助他人！
结束
非常感谢 80 级邀请我。整个工作流程很简单，看看你改进的工作方式，因为有时，在制作的中间，你没有时间可以回顾。帮助生命！
结束语
发表于 2022-6-21 14:44:39
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